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为什么青铜器古董基本上都集中在春秋战国时期呢?
到了战国中晚期，许多铜器都变成素面的，而且服御器、日用器大量增加。代表器物有长沙、寿县等地出土的楚器，陕县后川出土的魏器等。
春秋战国时期青铜工艺的最大特征时候出现了新的制作工艺，尤其是春秋中晚期失蜡法的出现，使青铜艺术迈向了一个全新的境界。出现了一批新奇清秀的器形，做工精雕细镂、玲珑剔透 、瑰丽典重，异常的典雅辉煌。
铭文 ：有铭文的青铜器减少，且文字简短，书史性衰退，多记载容积、重量，这与当时经济的发展是密不可分的。这一时期无论是兵器上还是其它器物的题铭常有职官名。“物勒工名，以考其诚”是春秋战国到秦汉时期青铜器铭文的特点。铭文格式一般包括器主、作坊的工匠、放置地点、容量、重量等。
战国晚期，青铜器的风格逐渐趋向简朴实用，更贴近人们的日常生活。此外，战国时期的楚国和梁国等地的青铜器具有明显的地域特色，其特点是广泛应用失蜡法，并在器物上创造出精美的镂空装饰和繁复的花纹图案。
春秋战国时期青铜器的特点包括：- 列国器物大量出现，反映了王室衰微，诸侯、大夫及家臣势力的壮大。- 地域风格形成，呈现中原、西方和南方三足鼎立的格局。- 各地区之间逐渐交流，如吴越地区的细线云雷纹在楚地发现，北方带钩传播到南方。- 铸造技术进步，体现在合范法、失蜡法、模印法等技术的应用。
进入春秋晚期至战国早期，青铜器的纹饰发展更为繁复，出现了浮雕状的镂空花纹，如河南新郑、安徽寿县蔡侯墓、山西浑源李峪村等地的铜器群，展现了东周时期青铜器制作的巅峰技艺。这些地方的铜器群，如辉县山彪镇、琉璃阁等地，都是这一时期繁荣的见证。
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